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观众是自私，可是浪费了接近十年光阴的小谢，确实对香港电影有点不负责任了。 色彩是影视艺术的基本构建元素，导演通过对画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配，在电影中，形成一定的色彩基调，产生强烈的艺术效果。影片中运用了饱和的冷暖色塑造氛围，色调统一但又不失细节。通过色调来渲染出镜头中的气氛与情绪，让观众仿佛身临其境，流连忘返。 《怒火·重案》另一个令人惊喜的地方是完全用。

甄子丹和谢霆锋的第三次相遇，让不少影迷翘首以待。特别是两人的第一次合作，2006上映的《龙虎门》曾留下了经典打斗场面。继《十月围城》之后，时隔12年他们在《怒火·重案》中终于迎来正面的冲突。追求实战动作风格的甄子丹，遇到拍起动作戏来“不要命”的谢霆锋，再加上拍戏风格火爆的陈木胜导演的“推波助澜”，《怒火·重案》将给观众带来一场硬核视觉盛宴。据说身为监制的甄子丹，在片场常常带着谢霆锋一起狠抠动作戏，力求呈现精彩极致的打戏。预告片中他们近身搏斗的几幕厮杀镜头，似乎在告诉观众，大家熟悉的陈木胜、甄子丹、谢霆锋回来了。 于是无间成了卧底的代名词，从不被触及的政治和腐败也频频出现在港片中，功夫片也从一招一式有板有眼变成了拳拳到肉的实战搏击。 在自我阉割的革命过程中,可能产生一些对现实世界更高级的理解,但意识形态是有限的,不会有那么多会对其他意识形态有意识形态性的基础理解。也就是说,某些人群是可以试图看透这些规律的,比如在电影《罪与罚》中,石油大亨也会希望人们生而平等,可见大部分人还是知道社会规训与意识形态的,但他们相信自己有更好的选择与辨别能力,所以才会改变。而看不透的人,还有一个客观原因就是眼界太窄,很容易被社会表象所迷惑。

拿甄子丹来说，在我心目中他的时装片动作戏TOP1，要数《导火线》中与邹兆龙的顶峰对决，彼时正处当打之年的她们，贡献了最畅快淋漓的搏斗——再看《怒火·重案》里的最后战，甄子丹和谢霆锋打得是很热闹，但里边的确也搀杂了很多道具、环境、非身体要素的运用，“纯净度”不太够。 当一切准备合适，张崇邦却忽然接到上司袁家宝（谭耀文饰）的电话请求，要求张崇邦替大亨的儿子私下里洗掉罪名，而坐镇的迎接客人，很多都是警局里的领导人物。 解读片名《怒火·重案》，前后原本是偏正结构，却被一个“·”隔开，也可成为并列。