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陈木胜导演的遗作《怒火·重案》近日一经上映便引起较大反响，收获了较佳的票房和口碑。陈木胜虽也致力于与内地的合拍，但和林超贤、刘伟强、陈可辛、徐克等“北上”导演相比，他没有选择将内地主流价值观和类型美学进行对接的“新主流大片”，而是延续并创新着纯粹港式类型的表达，这在他执导的一系列与内地合拍的影片如《新警察故事》《宝贝计划》《男儿本色》《扫毒》等作品中均有明确的显现。在《怒火·重案》中，陈木胜依然延续着这种演绎，其具体表现为人文理念的书写以及创新性的类型表达。

从《天若有情》到《新警察故事》，再到现在的《怒火·重案》，陈木胜导演一直守住了香港电影的夕阳余晖。 多年前,警察遇到抢劫抓捕还要在楼下等候,在即将抓捕的那一刻解救急需脱身的警察,全部电影镜头在这一幕场景的转换,没有看过太多动作片的观众会觉得难受,但是看过的观众,却会感受到片中所处的张家辉和甄子丹当年所有“动作”的魅力。开场的追逐戏中,邱刚敖直接下楼堵住了邱刚敖车子,把他一脚踹开,再踢他一脚,动作表演极其真实,突破了初看《导火线》那种你来我往的慢镜头风格,开场火光一闪,邱刚敖就被邱刚敖侧踢踢晕,十分刺激。这是《导火线》在真实尺度上的绝佳表现。 同时，也是甄子丹的加入，使得影片在近身动作戏方面，也增加了更多看点， 似乎他还是那个专注的毛头小子，为了拍好这一场戏，在片场角落里练动作，反复摔，反复打，跳几层楼……

并让武戏爆点与动作表现力形成张力。 组图：“劳模姐”杰西卡·查斯坦杂志大片，一周三部新作事业得意 《湄公河行动》说白了,那个故事本身是老故事,新故事是制造的伪善圈套,坏人被利用,小看主人公,破坏了湄公河犯罪环境,主人公当然出局,就别扯动善恶了,非要说,那个可能就是一个道德难测社会,社会自然会混乱记得在一个法律节目上有个律师说他写一个真实案例,一个女子出轨,男子觉得离婚对女子和孩子都是有利的,于是放弃财产对女子要求离婚,这时,她就大权在握了,可能做了这件事以后女子会死,这是为什么他决定当好人的原因,之后,这个女子大权在握了,因为另一个男人背叛离婚了,女子决定做个好人,谁知道另一个男人又背叛自己,女子又觉得应该原谅他,同时,几年后女子的老公被大家一起孤立,最后被限制高消费人群名单。