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她的生存观就是「见招拆招，骑驴看本走着瞧」，她在自己如鱼得水、业务熟练的客服部，可以生存得很好；到了较高等级夹棒带枪、环境生疏的销售部，照旧可以生存得很好。 第二个问题，是故事套路化。在电视剧《好好生存》之中，故事的套路化，和角色的脸谱化，是共存的。甚至于于可以说，每一位角色出场在这以后，不用讲话，看角色的妆容，观众便可以知道这个角色想要饰演什么性格和角色故事了。说白了，就是千篇一律的戏剧的经过标准形状死后，已经被观众抓到要点了，已经毫无新意可言了。整个角色的脸谱化，又加剧了这部电视剧的悬浮程度。

别说都是好剧,就连老一辈的观众们,你看看《海豚湾》《初恋这件小事》《初恋那件小事》这些剧,都更喜欢新一辈主演,老电影的新主演们,更喜欢东方和美剧。这是都市人口味多元的表现。此剧一出来,低龄段很多人被迷惑了。 ”剧中孙俪着重揭示,杨桃青春期的种种迷茫和混乱,造成了青春期少女对异性和情绪的疏离感,与一点小事产生了敌意,也导致不愿意给父母长辈打电话诉说,总觉得这些天大的事一个电话就能把她哄好,对亲人“还有利用价值”。这是独生子女家庭的常见问题,但不影响杨桃的其他优点,如她的真诚和天真,总是不为别人的视觉而活,也不惧怕别人的嘲讽和善意的嘲笑。在拍摄《送一百位女孩回家》时,陈凯歌导演与杨蓉这对台湾原住民做了三天两夜的亲密接触,不仅更有效解决了观众对她的问题,也让陈凯歌导演对杨桃的了解更进一步。