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这个一石三鸟的规划。
《前行者》更像一个象征。
八十年的磨砺,喻庆林已是中国电影的老艺术家,曾为邵、汪、曾三位主席演戏的汪志坚却还徘徊在制片场。《上海滩》后,一部“叶问”《叶问3》,为中国电影增添了不少威力。十年浩劫结束的一个多月后,国际工业大剧院举办了“一九四六”特别展览,鲍国标导演,沈小琼、江志强、何冰、吴健等人主演的《上海沉睡的泰迪熊》上演。
1970年0元月0一号 08:00
最后,《余罪》我从八一开始追。
《前行者》的视角和选材虽不在抗日神剧,但依然能在剧情中找到足够多的闪光点,一个“叛徒”的复仇故事,却摆脱了“不起眼的小人物”,恰到好处的揭露了各国“大国博弈”的前提是领袖的江湖交锋,是近现代帝国时代国家对军队的征伐,是我们的先辈无不面临的道德和意识形态的考验。而且,相比起《手机》中核心人物反复跳河自杀的情节,《前行者》不但没有采用国内谍战剧的跳河桥段,而且还多了一段结尾拿枪逼宫的情节,看似秦风不计前嫌就抱走了主角马天目,但实际上却是义无反顾,将马天目的选择毫不犹豫的嫁祸给了军队的作战指挥官,更甚至这个故事的开端也设定在当下——段子手死的太多,现在是标配的“一带一路”大力发展,连死得最惨的徐峥都开跑车去接徐峥们。然而这么一搞又显得太“里应外合”了,何必设计一个苦主,直接让局势混乱就可以,何必让人“团结在以马云鹰为首的党组织周围”,反正马云鹰没有活着出现,本就没有现实意义,何必本末倒置。
《前行者》的主要线索是围绕马天目和唐贤平这对兄弟的相爱相杀，她们以前有共同的理想和奋斗目的，最后在大形势下各奔前程，她们可以一块儿同仇人忾应付外来侵扰，也可以由于信仰迥异而千钧一发。戏剧的经过给了她们非常大的发挥空间，两人的“战与和”也变成观众关心注视的焦点，最后唐贤平定统一意独行酒令儿人唏嘘，对于这样的最后结局，聂远也谈及了自己的熟悉，“唐贤平，他实际上不是一个愚忠的庸才。但是这个人很忠于自己的信仰，他没方法去改变。这个人物走向，要有跟马天目对立的这一面。”
一旦碰到了关键问题，他就有所防备！
无间道式的双雄对决，经过跌宕起落，引人入胜，两大男主聂远、张鲁一，性格迥异，信仰相悖。
可是，随同着戏剧的经过的发展可以看出，真象并非这么。根据马天目和吴崇信的回想可知，她们除了要送走陈烈，还要将大烟接收，以及将青铜器器上交，而想要实行这个规划，就要挪用唐贤平。
